Recensione del "Lotto 36" del Gabinetto delle Curiosità di Guillermo Del Toro: Tim Blake Nelson combatte una terrificante guerra di stoccaggio nella nuova antologia horror

La nuova antologia horror di Guillermo Del Toro inizia con un uomo avido che ottiene più di quanto si aspettasse acquistando un armadietto demoniaco.

Domani (25 ottobre) verrà lanciata su Netflix Cabinet of Curiosities, la serie curata dal "Maestro dell'orrore" Guillermo Del Toro, che ha selezionato alcuni dei suoi registi preferiti per dirigere i singoli episodi.

Questa prima serie è composta da otto mini-film e tra i collaboratori figurano Catherine Hardwicke, Vincenzo Natali, Jennifer Kent, Panos Cosmatos e Ana Lily Amirpour.

Il primo episodio della serie – “Lotto 36” – è co-scritto da Del Toro (con Regina Corrado) e diretto da Guillermo Navarro, che ha lavorato come direttore della fotografia in alcuni dei migliori film dello showrunner, tra cui La spina dorsale del diavolo, Pan's Labirinto e i film di Hellboy. Anche se da allora è passato alla TV, dirigendo episodi di Hannibal, Narcos, Preacher e Luke Cage.

Ogni episodio di Cabinet of Curiosities inizia con Guillermo Del Toro che si rivolge al pubblico per preparare la scena per quella storia specifica. Ma essendo il primo capitolo in uscita, il "Lotto 36" è leggermente diverso, con Del Toro che spiega cos'è un "Gabinetto delle Curiosità"...

"Nei secoli passati, quando il mondo era pieno di mistero e i viaggi erano riservati a pochissimi, nacque una nuova forma di collezione: il gabinetto delle curiosità. Ora questa collezione poteva essere ospitata in un edificio, in una camera o in un mobile.

"In queste collezioni private si trovano libri, dipinti o esemplari di storia naturale e innaturale. Un dente di drago, una sirena delle Fiji, un corno di unicorno. E dietro ognuno di questi, una storia..."

Del Toro trova poi un mazzo di chiavi nel suo armadietto; chiavi dell'armadietto numero 36. E così inizia la storia...

La storia inizia negli anni '90 con l'uomo proprietario dell'armadietto numero 36 che crolla e muore mentre taglia la carne. La narrazione salta a tempi più recenti, dove incontriamo Nick Appleton (Tim Blake Nelson), un ex soldato problematico che guadagna soldi comprando armadietti e vendendone il contenuto.

Si dirige verso una di queste strutture, dove il proprietario spiega, a beneficio del pubblico, che grazie alla morte, al divorzio e ai debiti, c'è un potenziale tesoro dall'altra parte di ogni porta. Quindi dà ai suoi clienti un'occhiata, e un soffio, prima di iniziare l'offerta.

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Nick – descritto come "un uomo timido con tasche profonde" – vince il lotto 36 con un'offerta di $400. E diventa subito chiaro che ha bisogno che tutto ciò che c'è dentro valga un bel soldo, dato che Appleton deve molto di più a persone molto violente.

C'è un mistero legato al Lotto 36, grazie alle riprese CCTV del suo precedente proprietario che fa cose molto strane mentre visita la stanza.

Nick però non è interessato a tanta stranezza ed entra nel lotto con solo i soldi in mente. Il posto è pieno di oggetti insoliti, il primo dei quali è un album fotografico con immagini inquietanti al suo interno. Ma ciò che attira davvero la sua attenzione è un bellissimo candelabro che sembra valere qualcosa, una collana decorata realizzata con uno strano materiale e un bellissimo tavolo con cassetti chiusi a chiave.

Nick si rivolge a un perito per capire quanto valgono, il quale a sua volta convoca un esperto del settore. E le risposte sono scioccanti, sia in termini di valore degli oggetti, sia di cosa potrebbero servire. Sfortunatamente, Nick è così interessato al primo che non si preoccupa del secondo, con conseguenze terribili e, in definitiva, mortali.

Il lotto 36 è un buon inizio della serie. Guillermo Del Toro ha lavorato con Tim Blake Nelson due volte negli ultimi tempi – in Nightmare Alley e nel prossimo Pinocchio – e stanno formando una fruttuosa collaborazione che sguazza nelle cose strane. Nelson è fantastico qui come uomo per il quale l'avidità non è positiva e che diventa meno simpatico man mano che la storia procede, il che funziona davvero per la direzione in cui va la narrazione.